ОТЕЦ СОВРЕМЕННОГО ДЖАЗА
"Посмотри, как прекрасен мир. Я не могу дать тебе ничего кроме любви…" – пел Луи Армстронг - один из величайших джазовых виртуозов, чье влияние на современную музыку было настолько велико, что практически все музыканты, записывавшиеся между 1927 и 1940 годами, звучали как последователи его стиля.

Уникальный его голос имитировался бесчисленными исполнителями на продолжении многих лет. Он сделал популярным скэт-пение, в котором больше использовались различные бессмысленные звуки, чем слова, а его музыкальное фразирование игры на трубе повлияло практически на каждого певца, появившегося на сцене после 1930 года. В добавление ко всему, прекрасное чувство юмора и лучезарный сценический образ Луи Армстронга стали, пожалуй, основным и естественным фактором популяризации джаза. Молодые исполнители вдохновлялись, хотя бы однажды увидев его на сцене, и просто миллионы зрителей были очарованы джазом через волшебство музыки Армстронга.
Когда он умер, Стэн Кентон - один из крупнейших аранжировщиков и пианистов - сказал: "Луи - отец всего современного джаза. И с этим невозможно спорить". Действительно так. Ушел XX век. Ушел Луи Армстронг. Джаз остался. Весь этот джаз.

Луи Армстронг родился в Нью-Орлеане, 4 августа 1901 года (его свидетельство о рождении было найдено в лишь середине 80-х, поэтому эта дата очень приблизительна, однако именно она считается днем рождения великого джазмена).

НАЧАЛО ИСТОРИИ ЗВУКОЗАПИСИ
12 августа началась всемирная история звукозаписи. Именно тогда, в 1877 году, американский изобретатель Томас Эдисон зафиксировал механическим способом на пластинку мелодию "Mary Had A Little Lamb". Его первая машина для записи звука имела цилиндр, который поворачивался при помощи ручки. Еще в ней был рожок и затупленная игла. С узкого конца рожок был закрыт гибкой мембраной. Входящие с широкой стороны рожка звуки вызывали колебания этой мембраны, к которой крепилась игла. Игла двигалась вверх и вниз под воздействием звуков. Цилиндр покрывал слой оловянной фольги. Игла вдавливалась в эту фольгу, а рожок вместе с иглой медленно двигался вдоль цилиндра, по мере того как поворачивалась ручка. Таким образом, обойдя вокруг цилиндра много раз, иголка выдавливала на фольге дорожку. Когда кто-нибудь говорил или пел в рожок, игла при этом совершала движения вверх и вниз. Опускаясь, игла делала более глубокие бороздки в фольге, а поднимаясь более мелкие. Изменение глубины бороздок и было отражением звуковых волн, производимых при речи или при пении. Так происходила запись звука. Чтобы воспроизвести запись, рожок с иглой перемещали обратно, к началу бороздки. Когда игла двигалась по бороздке, она заставляла вибрировать тонкую мембрану в такой же последовательности, как и при записи. Это вызывало колебания воздуха в рожке, что и было причиной возникновения звука, напоминающего прозвучавший при записи.